好的作者，你看到的要和别人不一样

这个故事给我们的启发是：观察很重要，而且，你看到的应该和别人不一样。

那么，我们怎样才能更好地“看见”？

魔法森林的秘密宝盒

从此物看到彼物

如果让你来写一双鞋，你能将鞋写得令人浮想联翩吗？我们来看看下面这段文字中的芦花鞋。

片断一：

这两双芦花鞋，实在是太好看了。那柔软的芦花，竟像是长在上面的一般。被风一吹，那花都往一个方向倾覆而去，露出金黄的稻草来，风一停，那稻草被芦花又遮住了。它让人想到落在树上的鸟，风吹起时，细软的绒毛被吹开，露出身子来。两双鞋，像四只鸟窝，也像两对鸟。（摘自曹文轩的《青铜葵花》）

对这一段文字，真是有说不出的欢喜！一句句地读，反反复复地读，眼前能慢慢出现清晰的画面：好看的芦花鞋，静静地趴着不动，一幅慵懒的模样，但当有风时，那些花儿便快活地抖动起来，似乎马上就能变成鸟儿飞起来？

之所以有这样的感受，是因为作者透过芦花鞋看到了鸟、鸟窝，再通过想象和比喻，所描写的事物就显得特别有意趣，点亮了读者的眼睛。

片断二：

阳光的酒调得很淡，却很醇，浅浅地斟在每一个杯形的小野花里，到底是一位怎样的君王要举行野宴？何必把每个角落都布置得这样豪华雅致呢？让走过的人都不免自觉寒酸了。（摘自张晓风的《魔季》）

作者透过一朵朵小野花看到了一个个酒杯，里面盛满的不是酒，而是是阳光，虽然淡淡的，却醇香得令人心醉，于是忍不住接着想，是哪位君王布置了如此豪华的舞台，让我们觉得自己都寒酸起来。

这段如此精彩，我们可以试着续写，是否可以这样写呢？

摘一朵小野花，想饮尽这杯阳光酒。仰头，伸脖，一张嘴，来个畅快吧，却不料，饮得太急，满满的一小杯阳光酒全都倾泻我的双眸里了。（梅花鹿）

做导演不做导游

写文章时，作者要定位好自己的身份，不是导游，而是导演。什么意思？我们在写作文的时候，不要像导游那样，不管不顾游客的感受，只是自己一个劲儿地介绍，而应该像优秀故事片的导演那样，在幕后指挥，让笔下的人和物自己“表演”。

片断一：

他睡眼蒙胧地抬起头，轻轻放下妈妈的手，然后蹑手蹑脚地走到门边，把我拉了出去。（摘自映子的《爱如茉莉》）

并不长的一句话，可当我们读的时候，眼前会出现一幕镜头：爸爸抬头，轻放妈妈的手，蹑手蹑脚地走，拉我出去。作者通过简单连续的动作，透露出父母之间那如茉莉般平淡而美好的爱。

如果作者写成“爸爸很爱妈妈，出去的时候尽量注意不打扰病中的妈妈。”请问，这样写会感动到你吗？不会！读了之后，你的心里能漾起温暖吗？不能！因为这种表达是“导游式”的表达，而原文中的表达才是“导演式”的表达。

人物的细节，无论是一个动作，还是一个眼神、一句话，都要自然而生动地展示。无论是表达爱或控诉伤害，再或是其他，作者是不是个好导演很重要，读者的心能否被你带入情境很重要。

片断二：

这肥皂泡很美丽，五色的浮光，在那清澈透明的球面上乱转。若是扇得好，一个大球，还会裂成两三个玲珑的小球，四散纷飞。有时吹得太大了，扇得太急了，这脆弱的球儿，会扯得又长又圆，颤巍巍的，光影零乱。（摘自冰心的《吹泡泡》）

读过不少和吹泡泡有关段文字，但这一段，是少有的能让我产生看电影感觉的文字。我的眼前仿佛看到：那些美丽的肥皂泡，纷纷扬扬，有的大，有的小，有的更圆，有的偏长，但无一例外都反射着光影的魔幻感。

如果让你来写，你会怎么写？可以试一试。

那些球儿，争先恐后地奔向未来，大些的透明的那个，小些的散发异彩的那个，欢快的连在一起的几个……但很快，它们先后破裂了，一根斜伸出的树枝，一粒寂寞的微尘，甚至只是阳光，就粉碎了它们的梦想。我没有听到“啪啪”作响的碎裂声，但心却随着那些无影无踪的泡泡瘫软在风里。（梅花鹿）

不管是叙事，还是描述场景，我们在写的时候，一定要在心里想着，怎样写才能让读者身临其境？怎样写才能使读者同喜同悲？

所以，好的作者，你看到的要和别人不一样！